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发表于 2010-5-7
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作曲的技巧！！！
, d1 ?/ r7 F1 B. ], L4 L. B& v1 t; _3 `- _- s; c
我觉得这里面应该需要这样一个贴子！
2 Z( l* C! ?% r8 r# Q/ g就从乐理区转过来！
& m6 D; Y0 S* D" e( T作曲的技巧！！！
( R3 T- m ^# b' p- \整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！7 T3 E4 _( K2 n$ d+ v( e9 y
都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！2 a* ~; L- g4 [- m
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！1 r- P" J. @2 s) d2 l- b4 B/ x
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！% f8 Z+ Z* ?- v' M
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
: ?2 h v& L9 X/ K. C这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！- }' C( O+ v% A( p6 W% u) S3 s
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
. A/ g; u# L+ u- ^% m0 W; i; R还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下! ; ^5 b C% e+ F5 j. L* K
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
6 H; G+ [9 j8 X: h4 H8 {1 v如：
5 K2 a+ o5 D6 r) `; |- V6 p大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
7 C9 ]# B+ }$ g" a0 X小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
4 Q6 r. b9 V0 x" {9 C; b3. 使用各种特色音阶来作曲。
# B! L1 e, B1 {: v/ L这一点，我要重点讲一下！
( T# B& H/ K+ I5 h0 |我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
, x# y5 D+ Y: e2 D如：8 |4 N% _+ {, u1 R& v
a. 我国常用的五声音阶：; k% W" M8 a, u) \, Y
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
! ^) N1 X/ j8 K小调五声音阶： 6 1 2 3 5
5 D8 k: R% h8 u6 A6 _b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
& v; V9 F, {0 X3 M2 D; H$ Z7 |c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
|- H2 T, @, P' Gd. 自然音阶的各种不同的模式：
& j8 o% X! q' W- E' a$ R爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
/ T& G$ b8 A0 m' H9 x多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
" g$ w0 R6 V, m3 B2 ^) ?" Z2 r佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
- L* o, q" I8 y利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
: T# v$ W$ F2 K) @# Z. z+ ?5 f混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
! }1 U4 C% y; q0 [5 F3 B0 S洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
+ w% X5 ]% N) w以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！3 G0 t7 q, G$ d, T
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 8 i! C3 z$ L" ^! K6 f
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
( R. {% R1 x( X$ G2 ]: Jg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
3 {! Z+ n4 T3 D: w4 o9 A4 Kh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )% W* G5 i: r0 l9 Y" l5 o& z8 j! r
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b76 ~" _5 O" M! M" j: }2 w) j+ q
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )% q4 e. j; f8 {1 x ]6 t4 S
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
4 Z( U5 D# l# N' B- Y2 Ll. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
- i: g; g: x/ v6 f2 dm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
( L O: N' o, Q$ D- g% Un. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）. Q# Y, U4 E3 G# a6 E/ V" l6 y
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
; F( o- l2 x! ~1 t: z0 `9 _3 sp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
0 Z' O) `/ b7 |! D7 r( \q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 4 L" }1 `) @0 G) `: Z5 X
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4 0 L; P* f; R8 l. f+ a+ L
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！" v! G8 N" o4 q1 Y
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。( n3 M2 p) }! c, R! B8 f, v/ `& m
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
% h- A9 I6 N1 @8 N: [5 `再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
r# b$ P: v5 G7 Y# k9 p5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。0 c. `5 o; g2 a; F# I$ e
模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!
# q4 V: u! T! y# ]# ~具体地说: 2 V4 e0 O4 i+ \1 S( @/ M
汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第 |
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