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发表于 2017-4-24
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蘑菇型的标志也叫超心型,它也只拾取来自正面的声音,但拾取的声音范围很小,只拾取来自正对着话筒方向的声音。所以又叫超指向。如图:
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! z$ d; ]* Y: Q9 p( a3 p- v% m 有些话筒只具有一种或者几种指向,也有很多话筒具备所有的指向,可以随意根据需要进行调节。
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! e6 p$ v5 {( X. ~' J 选择话筒,从某种意义上讲其实是没有什么规律可言的。不可能说这个人就适合这个话筒。现在市场上销售的录音话筒很多,反正越贵的越好。不过,也不完全如此,很多时候,也不一定昂贵的话筒就一定适用。在录音师熟悉了一个话筒的声音特点后,完全可以靠自己的感觉去给某乐器或者某个人使用某支话筒。而话筒的声音特点除了看它本身所标注的电声参数之外,凭主观听感也是很重要的。8 d; M# z) P+ a P4 p
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一般来说,做为个人工作室,只拥有一两支话筒,录音也仅仅是以录人声为主,这样的工作室就需要挑选一两只能够尽可能适应各种声音的话筒来录音就可以了。而在大录音棚中,我们就需要各种各样的话筒来搭配。比如录制一个交响乐团,面对各种各样的乐器,我们就得根据不同的情况来使用不同的话筒,同时不同的乐器,话筒的摆位也都不同。
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一般来说,话筒按照摆放来说,可以分为单只话筒录音、双话筒立体声录音、多话筒录音等情况。这些都是经常要遇到的。
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# H' h( H; p% p" ~7 Z; V0 I 单话筒录音顾名思义也就是只用一支话筒。这个不必多说了。而立体声拾音,则需要两只话筒来录音。我们一直在强调:一支话筒就是一个声道,那么我们想录立体声,唯一的办法就是使用两支话筒。就如同人的两只耳朵一样。- b% u# _; Z! @! s
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立体声录音的话筒摆位方法有多种,一般分为AB制、XY制、MS制、人头录音以及OSS等。0 t' L% S+ f$ }7 |6 a
- u+ [% |5 _; | 所谓AB制,就是将两个完全一样型号的话筒并排放置,相距几十厘米到大约一米的这么一个距离,然后进行录音。' h; P' W' ]6 |+ m6 ?& \
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+ t, v8 t" }6 H1 \图:两只话筒并排录音7 ]6 S8 [' U' T1 l( y: ~
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AB这种摆位方法的优点是临场感好,但是缺点也很明显,就是两话筒之间容易产生相位干扰。关于相位干扰我们后面会讲到。因此,这种方法已经很少使用了。5 ^6 O9 ~4 x* r) P" D: M, Y* ~1 ?" ?
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XY制和AB制不同之处就在于两只话筒是重叠的。一看图大家就明白了,就是这样摆:) Z- V, \" G; V8 c7 o4 V8 V9 c4 d
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图:XY摆位录制木吉他* J- {9 m9 ~: R; m I
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一般XY制话筒的角度都是90度,这样的摆位不存在时间差和相位差,因此效果比AB要好。是经常被使用的一种方法。0 m A; w, j" V W% l
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' x) e5 n9 K1 [+ o3 A 目前比较常用的另一种立体声拾音方式是MS制。它和AB制摆法基本一样,不同的是它使用两只型号、性能不同的话筒构成。其中一个话筒主轴正对声源,称为M,另一个的主轴则对准左右两侧,称作S。MS制摆位几乎完全没有相位干扰,因此效果是最好的。如图:! J& I" D8 W; t/ Q( {# P
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图:MS制摆位(侧面)
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9 ~% x$ b% R7 E8 |图:SM摆位(正面)0 n3 u, a' Z1 O+ [$ y( S" \
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# Q3 t( x# K3 s6 L* g 从第二张图中我们可以看得很明白了,上面的M话筒是单指向的,指向声源,而下面的S话筒则是使用了8指向,拾取左右两侧的声音。
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还有一种方法叫做人头录音,这是一种很有意思的录音方法,它使用一个和真人头一样大小的模拟人头,把两个无指向的话筒分别装在人工头的耳朵里。这样录下的声音,佩戴耳机欣赏,就会非常好地重现当时的声场,当时的假人头“听”到的一切,你也都可以听到,这种录音方式所创造的立体声效果是无与伦比的。不过,只有戴耳机才能听,用音箱是听不到的。因为只有耳机才能再现当时假人头上两个话筒的位置。
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好,下面我们来说一下话筒使用中的一些需要注意的问题。或许有人要问,话筒的使用还需要什么说法么?接上线,把话筒支在那里,让歌手对着它唱不就完了?呵呵……话筒的使用可大有讲究!可一般说来,话筒的使用又都是凭借录音师的经验和感觉的。当然了,话筒的使用是有一些规律可以遵循的,下面我们来讲一些关于话筒使用的知识,这些也是做为录音师要懂得的最基础的知识。$ ~2 a1 Z9 e0 w
1 M, P( D' s. G& x6 E" j1 C 1,选用话筒的时候,要注意话筒的声音离轴染色现象和近讲效应。
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# b5 r$ f+ L, D+ e; \4 r( ]' h4 `, Q) G 所谓染色现象,是指在录音时,由于种种原因,声音的某一频段得到了过分的加强,这和录音环境有很大关系,尤其是在没有强吸音处理的小房间容易发生。而除了环境之外,和设备本身也有一定关系。我们知道,话筒是有方向性的,也就是我们所说的轴向。在使用话筒时,声波进入话筒的入射角度不同,其灵敏度也不同。这就是所谓“离轴染色”。话筒的轴向频响曲线当然是越平越好,但在实际使用时,由于声音的入射角度不同,频率相应就会发生变化,这是任何话筒都会出现的。& q' p9 y+ h) p* d; P
! |9 L2 ~ O, i1 m" ~) R 近讲效应,是指声源靠话筒比较近的时候,出现的一种低频提升现象。任何话筒都会出现这种现象,但不同的话筒,体现出的这个特点也不一样。你可以试试,离话筒远一些录音,和离话筒很近录音,录下的声音是不一样的。
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& I: e& p' {, I' p 其实,声音的染色和近讲效应等现象并不是坏事,加以利用反而可以成为好事。关键是我们想得到什么样的声音。我们经常可以看到有些录音师故意让歌手“啃”话筒,离话筒非常近,而这样录出的声音非常浑厚而有磁性。和离话筒一米远是不一样的。也许你会说,那离话筒越近越好了?当然不是!这仅仅是一种情况,不同的歌手,不同的话筒,不同的环境都不一样。所以说实际录音的时候,话筒的使用是非常灵活的。重要的是你要了解你所拥有的每一支话筒的特点,了解你的录音环境特点,同时还要了解这个歌手的特点,这样才可以利用话筒的特点来创造最完美的声音。 |
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